這種在過(guò)去俗稱(chēng)叫“窯調(diào)兒”，女的是半喘半唱，歌詞中又帶了點(diǎn)兒顏色，我以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)這首探清水河，但是我完全能聽(tīng)懂在講什么故事。
說(shuō)聞?wù)吡鳒I聽(tīng)著傷心夸張了，但當(dāng)我聽(tīng)到結(jié)尾處確實(shí)有點(diǎn)兒難受，這就是過(guò)去舊社會(huì)民間女子和愛(ài)人私奔的下場(chǎng)，賽西施唱出了女主大蓮和苦力煤夫小六兒，二人那晚顛龍倒鳳的美妙，也唱出了最后大蓮?fù)肚逅幼詺⒑笮×鶅貉睾雍艉皭?ài)人名字時(shí)的悲涼。
一曲唱罷，貴爺睜開(kāi)眼說(shuō)：“接近完美了，只是個(gè)別地方仍略有不足?！?
賽西施皺眉：“沒(méi)有小鼓配合也只能這樣?！?
“不，不是小鼓的事兒，我聽(tīng)你唱結(jié)尾的那幾句的時(shí)侯，明顯用了民國(guó)悲調(diào)兒大王高小芬的一些技巧，可對(duì)？”
賽西施捂住小嘴兒，驚訝說(shuō)：“沒(méi)想到這都被你聽(tīng)出來(lái)了，我覺(jué)得這樣表達(dá)更好?！?
“非也非也，姑娘我跟你說(shuō)，那高小芬拜的師傅是王寶銀，她后來(lái)改了名兒叫高五姑，上世紀(jì)三十年代我在天津大茶館和她有過(guò)幾面之緣，她的唱法酸澀難咽，技巧很高，但聽(tīng)起來(lái)表演痕跡過(guò)重，這種唱法更適合用在唱秦樓悲風(fēng)那種詞兒，不適合用在唱清水河上?！?
“比如說(shuō)，你唱結(jié)尾小六子沿著清水河大哭她娘子這段兒，應(yīng)該在偏“男口”些，音調(diào)在洪亮些，就算破了音也沒(méi)關(guān)系，最好學(xué)靠山調(diào)大王秦翠紅那種?！?
“照我說(shuō)的改，你在試試?！?
賽西施又重唱了末尾那段兒，我明顯聽(tīng)出來(lái)了和先前不一樣。
如果說(shuō)剛才我聽(tīng)的是淡淡憂傷，那我現(xiàn)在聽(tīng)的是想哭，就感覺(jué)自已老婆突然死了一樣。
賽西施回味過(guò)來(lái)，激動(dòng)道：“還真是！這樣一來(lái)感染力更加！而且整首曲子的意境表現(xiàn)也更加完整了！沒(méi)想到大爺你如此精通小調(diào)兒！”
“呵呵，老夫豈止精通，我十歲的時(shí)侯便能幫窯姐們寫(xiě)詞兒了，當(dāng)年我是英俊倜儻，人送外號(hào)淳安小白居易啊?！?
我聽(tīng)的差點(diǎn)咳嗽出聲，心想：“凈吹牛逼，就你這文化程度要是淳安小白居易，那我就是漠河小李白?！?
這時(shí)身后魚(yú)哥過(guò)來(lái)了，我示意他一起看。
魚(yú)哥小聲說(shuō)：“阿彌陀佛，罪過(guò)云峰，我不能看別人隱私?！?
魚(yú)哥說(shuō)完便和我擠在了一起，黑暗中，他眼睛瞪的比我都大。
這時(shí)，只見(jiàn)貴爺轉(zhuǎn)身拿來(lái)把二胡大笑說(shuō)：“我來(lái)伴奏，你在唱個(gè)曲兒?！?
“唱什么？”
“就唱....十八摸吧?！?
“唱哪版的？”
“唱福建版的吧?！?
伴隨著二胡聲響起，賽西施當(dāng)即又唱了起來(lái)。
歌詞：“緊打鼓來(lái)慢打鑼?zhuān)懵?tīng)我唱十八摸，一摸姐的腦前邊兒，額頭寬寬冒油兒，二摸姐的胸前邊兒，鼓鼓囊囊彈手兒，三摸姐的肚臍眼兒......”
伴隨著唱到一半兒，貴爺手里二胡拉的速度飛起，很歡快。
魚(yú)哥肩用膀碰了碰我，小聲問(wèn)：“他們這是在讓什么？”
我搖頭：“不知道?！?