劇情進(jìn)行到郝菲飾演的女主角進(jìn)入監(jiān)獄。
當(dāng)她在監(jiān)獄下車的那一刻，整個(gè)畫(huà)面比例忽然變窄了。
戛納大戲院內(nèi)的大銀幕，是標(biāo)準(zhǔn)的16：9的銀幕，不播放裸眼3的情況下，是4超清。
而此時(shí)的《肖申克的救贖》赫然間出現(xiàn)了兩個(gè)窄邊。
同時(shí)，整個(gè)電影的色調(diào)變成了冷色。
這個(gè)變化，再配上希區(qū)柯克變焦效應(yīng)，整個(gè)電影一下子變的高大上起來(lái)。
不管是畫(huà)面，攝影的角度，還是美工組以及最后剪輯的補(bǔ)光，全部都跟開(kāi)端的畫(huà)風(fēng)發(fā)生了巨大的變化。
但是這種變化，不但沒(méi)有讓人感覺(jué)不舒服，反而給人一種醍醐灌頂?shù)腻e(cuò)覺(jué)。
因?yàn)榭措娪暗娜硕贾琅鹘鞘潜辉┩鞯模∵M(jìn)監(jiān)獄等于是困住了自由。
電影的屏幕發(fā)生變化，配合希區(qū)柯克變焦，直接就讓人有一種毛骨悚然的視覺(jué)沖擊感。
這也是許宣在拍攝肖申克的時(shí)候靈光一閃，并且查閱了這個(gè)時(shí)空的拍攝手法。
不但發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)空沒(méi)有希區(qū)柯克變焦，連這種收窄的手法都沒(méi)有，那許宣自然不客氣，直接搬運(yùn)過(guò)來(lái)。
電影院的導(dǎo)演們，一個(gè)個(gè)的瞪大眼珠子，有點(diǎn)匪夷所思。
其實(shí)這種手法甚至比希區(qū)柯克變焦更簡(jiǎn)單。
問(wèn)題是沒(méi)人在此之前想起來(lái)。
所以許宣這一手，直接鎮(zhèn)住了當(dāng)場(chǎng)所有的導(dǎo)演。
蘭斯福克納站起身后，被后排的人提醒才坐下來(lái)。
在他身邊的亞瑟班揚(yáng)也是非常的震驚。
二人對(duì)視了一眼，能看出雙方眼神中的吃驚和無(wú)奈。
這樣的手法，配上當(dāng)前的劇情，只要后續(xù)主線不崩，這部戲還真的能配上金棕櫚的獎(jiǎng)項(xiàng)。
所以他們之前的質(zhì)疑就變的可有可無(wú)了。
蘭斯福克納背后有呂如舟導(dǎo)師的影子。
而與此同時(shí)，還有好萊塢，以及鷹國(guó)政治層次的手尾。
此次在戛納，如果許宣沒(méi)有獲獎(jiǎng)也就罷了。
可許宣獲獎(jiǎng)，蘭斯就必須要狙擊一下許宣。
大家都不傻，許宣這么年輕，備受質(zhì)疑也沒(méi)人會(huì)責(zé)怪蘭斯?？思{。
只是任誰(shuí)都沒(méi)有想到肖申克會(huì)拿大滿貫。
而蘭斯的質(zhì)疑，其實(shí)也說(shuō)出了很多導(dǎo)演心中的不服，不少人都感覺(jué)戛納今年有點(diǎn)過(guò)分。
然而當(dāng)看到肖申克之后，所有的不服都變成了震驚。
無(wú)數(shù)的人都不由的感嘆，許宣真的是二十三歲嗎？
二十三歲創(chuàng)作出了自己獨(dú)有的手法和拍攝技術(shù)？
不用多說(shuō)，今天之后，肯定會(huì)有人以布魯斯變焦以及布魯斯效應(yīng)來(lái)稱呼這部戲內(nèi)的技術(shù)。
這是電影大師才有的殊榮啊。
可不管許宣怎么年輕，這個(gè)變焦，這個(gè)運(yùn)鏡效應(yīng)是絕對(duì)會(huì)被效仿的。
那么許宣奠基地位也就無(wú)人能夠阻擋！
李經(jīng)天和周向群則是瞠目結(jié)舌。
他們的震驚比蘭斯等人更大。
國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演都知道許宣的執(zhí)導(dǎo)技術(shù)僅僅是合格，從《調(diào)音師》和《鯊灘》就能看出一二。