這罐子不大，跟不少古裝電視里常見的酒壺差不多，高也就10厘米，口徑5厘米，底部直徑7厘米，整體造型斂口，短頸，豐肩，斂腹，淺圈足內(nèi)凹。

造型小巧規(guī)整，難得的是還帶了蓋子。瓷器和陶器，主體容易保存，但蓋子卻很難留存。

放在今天，東西少了個蓋子，找個同型號的配一個就行了。但在古代可沒有如今精準到毫米的刻度標準，東西做多大完全憑老師傅的手感。

因此，哪怕是同一個師傅，做的同一個器型，都不一定能再做出大小正好的蓋子。所以玩紫砂壺的可能都知道一句話：寧做千把壺，不做一個蓋。

同理，這種全須全尾的就特別難得。

齊鳴伸手提了提蓋子，手感緊實致密，圈口吻合度高，可以確定不是后配的。

罐子身上，包括罐蓋被大面積的涂上了不知名的黃紅色油彩，臟兮兮的，也無法分辨釉面情況。

而裸露的那些位置能看到青花紋理，青花的發(fā)色很淡，看著也不像名貴的青花料。

齊鳴翻了翻底，從露胎的地方看是高嶺土，但底部沒有落款，而是在正中的位置用油彩寫了個繁體的“東”字。

字型怪異，上半的田子部分很扁，中間的一豎又很長，就像是小孩子的涂鴉。

明朝，罐子，高嶺土，還有如此的貴氣，這些東西一結(jié)合，齊鳴腦海像是劃過一條閃電一樣。

心里有了猜測，他透視全開，看向罐身被油彩覆蓋的部分，果然在黃色油彩下又看到了紅色的釉彩。

這么一來，青花發(fā)色偏淡也能理解，因為這是件斗彩瓷器。