安德烈·馬爾羅的生活，遠(yuǎn)沒有他自己敘述的那么精彩而正義。所謂從殖民者手中搶來的佛頭，其實是他從吳哥窯附近的廢棄小寺廟偷來的，還被金邊法院以“盜竊文物罪”起訴，判處三年有期徒刑。

是他的老婆克拉拉，回到法國串聯(lián)文學(xué)界展開營救活動，才讓安德烈改判一年徒刑并緩期。

安德烈都還沒有消停，居然又跑去西貢創(chuàng)辦報紙，猛烈抨擊殖民政府的高層。結(jié)果印刷商遭到西貢總督威脅，不再幫忙印刷，安德烈便跟老婆一起去香港購買印刷設(shè)備自己干。

如今，安德烈正在擔(dān)任咖里瑪出版社藝術(shù)部主任，并定期為《新法蘭西評論》撰寫文學(xué)評論文章。

這家伙雖然有些虛偽，但卻是真正的左派份子，一天到晚腦子里都想著革命，把自己當(dāng)成法蘭西的救世主。

最新一期《新法蘭西評論》里，安德烈以《東方文學(xué)的偉大杰作》為標(biāo)題，撰文寫道：

“《神女》這本小說雖然離奇晦澀，但卻揭示了中國近20年來的社會變遷，堪稱是遠(yuǎn)東版的《人間喜劇》。周赫煊先生之于中國，就如同巴爾扎克之于法蘭西，他是批判現(xiàn)實主義的偉大作家……

拋開這些外在因素不提，僅從藝術(shù)角度來探討《神女》，這也是一部不可思議的杰作。他的作品雖然反應(yīng)現(xiàn)實，卻追求夢幻世界，情節(jié)支離破碎，思維跳躍，風(fēng)格怪誕，冷漠的文字下蘊(yùn)含著火山般的酷烈情感……

最近幾年，歐洲文學(xué)界熱衷于探討卡夫卡，法國甚至因此誕生‘新小說派’。《神女》跟卡夫卡的作品風(fēng)格很像，經(jīng)常運(yùn)用象征式的手法，在荒誕當(dāng)中發(fā)人深思。但我必須要講的是，卡夫卡相對于周赫煊來說，他的格局太小了，前者專注于個人，后者反應(yīng)了整個時代……你若是想了解中國社會，那么只需要讀完《神女》和《狗官》即可?！?

安德烈在評論文章里把周赫煊吹上了天，居然說他碾壓卡夫卡，比肩巴爾扎克。

其實也很好理解，藝術(shù)評論往往帶有作者的主觀色彩。安德烈做為堅定的左派份子，肯定對卡夫卡的小家子氣感到不屑，而傾向于馬爾扎卡那種反應(yīng)大時代和諷刺揭露現(xiàn)實黑暗的作品。

與安德烈相同，讓·法亞爾也在《先鋒文學(xué)》雜志上推薦了《神女》，不過他的語氣就要客觀得多：

“《神女》毫無疑問帶著藝術(shù)探索性質(zhì)，作者營造出一個魔幻而現(xiàn)實的宏大世界，讓人很難分辨出虛與實的差別?；蛘哒f，根本不用去加以分辨，讀者只需要徜徉在那個夢幻世界，隨著女主人公經(jīng)歷一個個冒險即可。河神、山神、土地、城隍、狐仙、幽靈……一個個陌生而又神秘的東方傳說陸續(xù)登場，它們似乎是女主人公的想象，又似乎真實存在過……《神女》是代表著當(dāng)今世界文學(xué)高峰的巨著，具有驚世駭俗的藝術(shù)力量和思想力量。作者試圖通過女主人公的遭遇，與虛幻荒誕的民間傳說相結(jié)合，帶著一顆悲愴的心靈，去尋找中國迷失的溫暖的精神家園?！?

真正讓周赫煊名聲大噪的，是羅曼·羅蘭的評論文章：“我讀了《神女》，深受感動。我只記得青年時代，拜讀雨果的《悲慘世界》、巴爾扎卡的《人間喜劇》時，才有著如此震撼的閱讀體驗。周赫煊先生的作品《神女》，既有雨果的浪漫，又帶有巴爾扎克的批判諷刺，于黑暗之中向往光明，于冰冷當(dāng)中尋找溫暖，于荒誕之中呼喚正義，這是一部難得的偉大作品?！?

羅曼·羅蘭此時定居在日內(nèi)瓦，他早已被法國拋棄，甚至被法國主流文學(xué)界譏諷為虛偽。但他的影響力卻非常巨大，擁有無數(shù)粉絲和崇拜者，他的高度贊揚(yáng)，瞬間讓《神女》在整個歐洲揚(yáng)名。